劇情解密簡述（劇透）
《離開》在編寫的基礎上，想借用敘述性詭計的概念，用第一人稱的盲點隱瞞『小琳與簡怡琳是不同人』的真相。《離開》講述吳茉琳、楊正軒、簡怡琳是在台南一所大學的熱音社結識，作為朋友的他們在大學最後一年期間，簡怡琳突然失蹤而開始尋人的故事，而後才發現原來簡怡琳患有憂鬱症，不想讓朋友看見脆弱的她，便躲到黎亞春的住處，最終三人順利在高雄重聚。全篇劇情實質上是兩條不一樣的時間軸與角色進行，台中章、台東章、南投章、台北章是簡怡琳（綽號羊、白羊）於2019年尋找黎亞春（綽號也是羊，筆名黑羊）的歷程，作為序章與終章的台南、高雄則是2020年吳茉琳（綽號小琳）與楊正軒尋找簡怡琳的歷程。當然在小說內轉換與揭露的方式可能不是那麼的完善，單純是運用『告白』來隱藏簡怡琳是女性的身份，也為了避免從『他、她』的文字揭露謎底，而在《離開》中涉及他人的字眼全用『他』來敘述。嘛，這真的是有點菜鳥的技巧（哭），如果正好有高人路過，也還希望可以多多提供想法與建議。那麼以上是簡單梳理時間線的部分，以下還請讓我娓娓道來《離開》的創作初衷吧。
０１
經過一小時搭乘火車以及捷運的車程後，我與正軒總算來到高雄文化中心站。自捷運站上到地面後，可以清楚感受到高雄任性的炎熱，儘管就位在台南隔壁縣市，卻像是來到了某個赤道上的小島國家一般，我與正軒都忍不住脫下了身上的防風外套，甚至連防疫要求要帶的口罩，也在出捷運站的瞬間就摘了下來。
「媽呀，我知道高雄比台南要再南部一些，但這天氣未免也太不禮遇了吧！」
七月的日子裡，台灣接待著久違卻不怎麼友善的雨日，有那麼幾週的清晨是被雨聲喚醒，也是在陣雨中入眠。但不知道是不是因為南國的暑氣，高雄總能在午間的片刻感受到陽光，曬一曬一天的陰霾，也準備承接夜晚的喧囂。
難得的雨後天晴，我跨坐在機車上閒閒數算稀落的學生，今天白友有學校的例行晤談，但他想讓我看一本書，所以硬是叫我冒著突然下雨的風險，出門來見他。
白友是大學裡的心理師，同時喜愛推理、美術和獨立樂團，他曾告訴我最近考慮去應徵必順鄉村的樂手，因為他想趁年輕時再多解鎖幾個成就，白友就是這麼個跳痛的人。
０１
「所以你說他會消失到哪裡去?」
晚餐過後，在這全年最有節慶氣氛的時節裡，我來到社辦參與每週固定的社團活動，不同於12月份冷颼颼的氣息，會議桌上正進行著場火熱熱的辯論大會。眼下這群來自於不同科系的好辯份子，是這所大學特有的推理研究社，可以說是聚集了全校最愛做思考、慎密分析的一群人，而正是這麼個樣子的人們，陷入於謎題的辯駁之中，甚至漸漸開始了派別間的鬥爭。
在網上或電影、小說世界裡，大家可能有時會聽見「克蘇魯」這類怪異的詞彙，旁邊時不時搭配著龐大觸鬚怪物的圖片，最著名的克蘇魯風格影視如「迷霧驚魂」、「克洛弗檔案」等等，高聳入雲的巨獸、不合常理的生物，都帶給觀眾一種末世般的恐懼。而這樣的怪物風格，便起源自洛夫克拉夫特(Howard Phillips Lovecraft)或簡稱HLP，這位作家筆下的克蘇魯宇宙。「克蘇魯」是HLP筆下的一尊古代舊神，儘管祂仍有其餘的混沌夥伴，但帶給讀者「無以名狀」、「混亂」、「絕望」、「不屬於這世界」等等恐懼類題材的作品，會以克蘇魯風格通稱之。這類作品很多元、豐富，源自HLP故事中的各尊神祇也有不同複雜的故事，但今天想跟大家分享的僅是HLP寫作風格中，我所看到的焦慮與恐懼。現代人心理議題日漸浮現，有的人對生活充滿了焦慮，或對人群充滿了恐懼，這除了腦類激素的作祟之外，亦多源自於過去經驗中的創傷、挫折。其實創傷遠比我們想像中的還要常遇見，而這些遭遇往往會使我們在未來生活中，容易在某些情境陷入恐慌、徬徨。
近期在心理健康的推廣中，「創傷知情」是項越來越被重視的概念，其闡述過去經驗裡，並非只有重大災情或肢體上的傷害會帶給我們創傷，僅僅是「目睹暴力」或「情感忽略」也能帶給我們不容忽視的影響，而這類傷害往往會呈現在我們的焦慮、恐懼、憂傷這類情感中，某些焦慮症、憂鬱症也可多少回朔出類似的過去經驗。在HLP的作品中，可以從旁瞥見深受情緒疾患困擾的人，是多麼辛苦掙扎，甚至是不被理解。克蘇魯文風可以說是巧妙描述出了，人們面對怪獸陷入的絕望心境，卻也意外側寫出現代人心中常有的焦慮與恐懼。
「你沒有暗處，只有陽光，24小時從不間斷，明亮溫暖，陽光普照，而你把所有的好都給別人，卻忘了留一點給自己。」
「儘管給我安慰，儘管給我你所有的慈悲，拿出原諒、拿出你微笑的假裝、拿出你的誠實、你的體貼善良。但，你也只是說說，一樣的不是你和我。」
「可你是你，我們是獨立的個體，你喜歡做你自己，我討厭這種無能為力，儘管我愛你，卻仍然不能拯救你。」
寫文日常 (2)
